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“클라우디오 아바도(1933~2014)는 ‘지휘 천재’였습니다. 그에 비하면 전 지극히 인간적인 지휘자죠. 음악을 통해 끊임없이 겸손을 배우고 있으니까요.”
지난 9일 서울 예술의전당에서 만난 이탈리아 지휘자 로베르토 아바도(71)는 이렇게 말했다. 그는 베를린 필하모닉 오케스트라 상임지휘자를 지낸 ‘전설의 지휘자’ 클라우디오 아바도의 조카다. 뮌헨 라디오 오케스트라, 소피아 여왕 예술 궁전, 이탈리아 베르디 페스티벌 음악감독에 이어 현재는 이탈리아 볼로냐시립극장 필하모닉 상임지휘자로 활동 중이다. 베테랑 지 에스더에스 휘자지만 그는 여전히 삼촌의 조언을 가슴 깊이 새기고 있다고 했다. “클라우디오 아바도는 평소 말수가 적었지만 ‘음악은 언어를 초월한다’는 진리를 알려주는 데는 말을 아끼지 않았어요. 지휘자로서 (지시하는 것보다) 듣는 것이 훨씬 더 중요하다는 사실도 배웠죠.”
국립심포니오케스트라를 지휘하기 위해 내한한 그가 이날 무대에 올린 작품은 베르 신용회복위원회 개인회생 디의 ‘레퀴엠’이었다. 베르디 레퀴엠은 모차르트 작품과 함께 역사상 가장 위대한 레퀴엠(죽은 자의 영혼을 위로하기 위한 미사 음악)으로 불린다. 전곡 연주에 90분가량 소요되는 대작이다. 공연에는 소프라노 카롤리나 로페스 모레노, 메조소프라노 김정미, 테너 안토니오 폴리, 베이스 박재성, 국립합창단 등이 함께했다.
아바도는 첫 곡 ‘레퀴엠 동양선물 과 키리에’에서 현의 비브라토(음을 위아래로 떨어 울리게 하는 기법)를 최소화할 정도로 종교음악 특유의 깨끗한 음색과 경건하면서도 고백적인 분위기를 연출하는 것에 몰두했다. 이는 일순간 폭풍이 몰아치듯 강렬하게 등장하는 ‘디에스 이레(진노의 날)’와 극단적인 대조를 이루며 소름 끼칠 정도의 공포감을 생생하게 불러냈다.
팀파니와 베이스드럼의 금리전망 격렬한 타격을 불러낸 그는 빠르게 쏟아지는 음표 속에서도 현악의 견고한 아티큘레이션(각 음을 분명하게 연주하는 기법)과 관악의 명료한 리듬 표현을 한시도 놓치지 않고 광활한 에너지를 만들어냈다. 죽음 이후 심판에 대한 두려움에 고통스럽게 포효하는 합창단의 거센 음색과 소리를 직선으로 뻗어내 고막을 강하게 때리는 금관의 단단한 울림은 팽팽한 긴장감을 끌어냈 지수펀드 다. 모든 악기가 일사불란하게 움직이며 만들어내는 폭발력 있는 연주는 웅장한 음(音)의 파도가 머리 위로 쏟아지는 것 같은 극적인 경험을 선사했다.
국립심포니는 하나의 거대한 유기체처럼 긴밀하게 움직이면서 맹렬한 악상을 표현하다가도, 성악 솔로와 선율적인 주제를 드러내야 할 땐 각 악기군이 여러 갈래로 나뉘어 대화하듯 호흡을 주고받았다. 소프라노 모레노의 맑으면서도 우아한 음색, 소리의 중심이 잡힌 발성, 무게감 있는 울림, 선명하면서도 정확한 고음 처리는 베르디의 다채로운 악상을 전면에 드러내는 데 부족함이 없었다. 테너 폴리가 보여준 풍부한 표현력과 호소력 짙은 음색 역시 무대를 장악하기에 충분했다.
하이라이트는 마지막 곡 ‘리베라 메(저를 구하소서)’였다. 아바도는 소프라노에게 충분한 자유를 주면서도, 관현악단과 합창단 진행의 주도권은 잃지 않아 완성도 높은 연주를 선보였다. 각 선율이 켜켜이 층을 이루며 만들어낸 강한 응집력으로 선율을 쉼 없이 몰아치면서 장대한 악상을 거침없이 토해냈다. 그렇게 절정에 달한 순간 음량을 줄여 탄식하듯 사라지는 연주는 깊은 여운을 남겼다. 지휘자 아바도가 공중에 띄운 왼손을 멈추고 천천히 내리기까지 약 15초간 숨 막히는 정적이 흘렀다.
“제가 할 수 있는 일은 그저 소리로 감동을 주는 것뿐입니다.” 아바도의 말처럼, 누구의 강요도 지시도 없이 온전히 음악의 힘으로 만들어낸 마법 같은 순간이었다.
김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com