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지구가 어차피 했던 두려움마저 많이 싶은 냇물을/ 사진제공. 부산콘서트홀" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125105818zylb.jpg" data-org-width="1200" dmcf-mid="8xexmWj4YA" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125105818zylb.jpg" width="658">

부산콘서트홀, 개관 페스티벌 콘서트오페라 <피델리오> / 사진제공. 부산 세계 자동차 순위 콘서트홀


2025년 6월 문을 연 부산 콘서트홀의 예술감독 정명훈이 개관 후 첫 번째 콘서트오페라 프로그램으로 선택한 작품은 베토벤의 <피델리오>다. 1805년 초연된 이 작품은 고전과 낭만주의 어느 한쪽으로 규정하기 어려울 만큼 독보적인 음악 세계를 인정받는 불멸의 작곡가 베토벤이 남긴 유일한 오 전세보증금 반환 페라다. 작곡가가 평생 추구한 자유, 정의, 숭고한 사랑이라는 계몽주의적 이상을 가장 직접적으로 반영한 작품이다. 초연 당시 프랑스군의 빈 점령과 작품의 미완성 구조로 인해 외면받았으나, 이후 두 차례의 대대적 개정을 거쳐 1814년 최종판으로 완성되었다.
27일(금) 저녁, 부산콘서트홀 무대에 한·중·일 단원들로 구성된 아시안 필하모닉오 신용평가 케스트라(APO) 단원들과 악장 박지윤이 입장해 튜닝을 마치자 장내가 조용히 가라앉았다. 지휘봉을 든 정명훈이 무대에 오르자 객석은 큰 박수로 마에스트로를 맞이했다. 2027년부터는 밀라노 라 스칼라 극장과 부산 오페라하우스의 예술감독을 겸임하게 될 '아시아를 넘어선 거장'의 무대를 기대하는 관객들의 환호였다.
76인조 APO는 베토벤이 1주택자 디딤돌대출 <피델리오>를 위해 작곡한 세 개의 서곡 중 가장 극적이고 교향시 적 성격이 강한 레오노레 서곡 제3번(1806년 개정)으로 공연을 시작했다. 정명훈은 악보를 보지 않고 암보로 자신이 지휘하는 음악에 온전히 심취한 듯, 고개를 좌우로 흔들며 여러 방향에 원을 그려내듯 지휘하며, 극의 시작을 이끌었다.
부산 콘서트홀의 개관 시즌 콘서트오페라 빠른대출정보 무대에 초대받은 무대 위 성악가들은 기쁜 마음으로 자신들의 역할을 다하는 듯 노래했다. 마르첼리나 역의 소프라노 박소영과 야퀴노 역의 테너 손지훈은 실수 없이 안정적인 고음을 들려줬고, 돈 피사로 역의 바리톤 크리스토퍼 몰트먼은 악역다운 성량과 존재감으로 관객들로부터 브라보를 받았다. 돈 페르난도 역의 바리톤 이동환은 단단하고 기품 있는 음성으로 극의 마무리를 지었다.
이 공연에서 가장 뛰어난 가창을 들려준 이는 로코 역의 베이스 알베르트 페센도르퍼였다. 족히 2미터는 넘어 보이는 그의 거구는 처음 등장했을 때 위압감을 주었으나, 'Mir ist so wunderbar(참, 이상한 기분이 들어)' 4중창에서 부드러운 음색과 절제된 음량으로 앙상블의 균형을 배려했고, 독창에서는 깊은 울림으로 공연장을 가득 채웠다. 플루트와 성악을 함께 전공한 이력을 보면 그의 섬세한 음악적 표현이 이해됐다.

에서 테너 브라이언 레지스터 / 사진제공. 부산콘서트홀" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125107095gjmh.jpg" data-org-width="1200" dmcf-mid="6j0tQg9HYj" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img2.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125107095gjmh.jpg" width="658">

부산콘서트홀, 개관 페스티벌 콘서트오페라 <피델리오>에서 테너 브라이언 레지스터 / 사진제공. 부산콘서트홀



에서 노래하는 소프라노 흐라추히 바센츠 / 사진제공. 부산콘서트홀" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125108382hsvy.jpg" data-org-width="1200" dmcf-mid="PyHY2euS5N" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202506/28/ked/20250628125108382hsvy.jpg" width="658">

부산콘서트홀, 개관 페스티벌 콘서트오페라 <피델리오>에서 노래하는 소프라노 흐라추히 바센츠 / 사진제공. 부산콘서트홀


반면, 공연을 3일 앞두고 대체 출연을 알린 플로레스탄 역의 테너 브라이언 레지스터와 레오노레 역의 소프라노 흐라추히 바센츠의 무대는 저마다 아쉬움을 남겼다. 바그너 전문 헬덴 테너인 레지스터는 어두운 감옥에 있는 주인공 플로레스탄으로 분해 신발을 신지 않은 채 맨발로 무대에 등장하는 연출을 통해 극적 사실감을 높였지만, 2막 아리아 'Gott! Welch Dunkel hier'에서 반복되는 고음부에선 몸에 과한 힘이 들어간 듯 가창을 힘겨워하는 인상을 남겼다.바센츠는 이날 출연자 중 유일하게 무대 위에 보면대를 설치하고 악보를 보며 노래했는데, 이에 따라, 시선과 동선, 표현이 위축되었고 극적 몰입감이 떨어졌다.

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부산콘서트홀, 개관 페스티벌 콘서트오페라 <피델리오> / 사진제공. 부산콘서트홀


음악을 맡은 APO의 연주는 인상적이었다. 무대 위에서 플루트를 연주한 박지은은 지휘자가 커튼콜에서 가장 먼저 일으켜 세울 만큼 인상적인 연주를 들려줬다. 무대 밖(Off Stage)에서 반다 트럼펫을 연주한 드미트리 로카렌코프는 베토벤이 의도한 ‘해방의 신호’를 정확한 타이밍과 음색으로 구현해냈다. 1막에서 두 명의 죄수 역할로 합창단석에서 노래한 국립합창단의 테너 박의준과 베이스 유지훈도 무대 위 성악가에 뒤지지 않는 전달력으로 노래했다.
연출을 맡은 엄숙정은 최소한의 장치로 극대의 효과를 냈다. 무대 양옆과 상하에 설치된 8대의 무빙라이트는 장면 전환에 맞춰 감옥의 어둠, 희망의 빛, 감옥의 창살 등을 효과적으로 표현했다. 1막과 2막에서 피사로가 등장하는 장면에서는 트롬본 주자들이 긴 나무 막대기로 바닥을 가격하는 타격음을 더해 극적 긴장을 추가했다. 이는 오페라에 정통한 정 감독이 음향을 보충하기 위해 요구해 삽입된 연출 효과였다.
부산 콘서트홀은 음향적으로 '전달력이 풍부한 홀'이었다. 성악가와 오케스트라가 작고 섬세한 소리를 낼 때 블렌딩이 잘 되어 객석 편까지 음향이 명확하게 전달되며, 마치 가까이서 연주하는 듯한 생생한 소리를 전했다. 반면 무대에서 큰 소리를 낼 경우, 오히려 멀게 들리거나 소음처럼 느껴지는 경향이 있었다. 주로 나무로 지어진 타 클래식 전용 홀과 달리, 합창석 뒷편의 붉은색 벽과 객석의 흰색 이형벽돌이 조화롭게 배치된 이 홀은 시각적으로도 청량한 느낌을 자아냈다.
현장을 찾은 관객들은 부산에서 정명훈이 들려준 콘서트오페라 무대에 5분이 넘는 화끈한 박수로 화답했다. 성악가들과 오케스트라 단원들은 끊이지 않는 박수에 정신이 혼미한 듯 등장과 퇴장을 여러 번 반복하며 환호에 응답했다. 부산콘서트홀 개관 페스티벌의 피날레를 장식한 콘서트오페라 <피델리오>는, 앞으로 마에스트로 정명훈이 부산과 밀라노를 잇는 '오페라의 가교'로서 어떤 여정을 보여줄지를 기대하게 만드는 공연이었다. 공연은 28일에도 계속된다. 
조동균 기자 chodogn@hankyung.com